“事实上，舞蹈界已经遇到这个问题很多年了。你们的运动和结构已经被复制，捍卫你们的权利是困难的。我们还有《不死之声》的《玉光歌》和《杜甫》的《美女》。这不是剽窃。”周立亚也在接受采访时说。
抄袭容易，维权繁琐昂贵，再加上版权保护意识淡薄，也使得舞界侵权现象频繁，很多时候消失不见，或者是“先上车后补票”。
舞蹈作品维权难在哪里?徐晓丹认为，舞蹈作品维权的难点之一是创作者难以证明自己是著作权人。
我国《著作权法》第十七条明确影视作品的著作权由制作者享有，但对舞蹈作品的著作权人没有明确规定，99真人线上娱乐,这给著作权人的认定带来了一定的困难。一般认为，舞蹈作品的作者，由于创作、设计和编排了舞蹈的一系列连续动作、姿势和表情，可以被视为著作权法中的“创作作品的自然人”。舞蹈编导的头衔只具有职位的性质，如果舞蹈运动的创作者有另一个或多个人，或在一个合法或非法人组织的赞助下创作的作品，参与创作的自然人、法人、非法人团体仍视为舞蹈作品的著作权人。”
徐晓丹说，第二个困难是侵权作品遍地开花。有推广和教授舞蹈赚钱的培训机构，有抄袭商业表演的培训机构，有参加各种比赛的培训机构，有发布视频进行在线传播的培训机构，有收获流量的培训机构。这样的例子不胜枚举。对侵权行为逐一打击，需要耗费大量的人力、精力和财力。三是维权过程艰苦曲折，维权成本高、效果难以匹配，或者维权时间长，权利人筋疲力尽。
